第23节(2/3)

耳边，罗洪的梳理也很概念化，而比起人、剧，他讲的最多的反而是画面质。

“咳，用咱们王导的话，也就十二三四五六场吧。”

而是用不同的图表勾勒了人和人之间的关系，以及这个关系中，林曦的格、心理、状态。

罗誉，30 ，生意人，故事一开始的时间，正是他刚刚回国的时候。

同志片，对手戏？

反倒是简临自己没在意吻戏的这个。

所以一拿到属于林曦的人设大纲，简临就没抬过，罗洪讲罗洪的，他空一只耳朵听，视线和大分注意力都在手里的册上。

大半个会议厅齐齐抬：废话！你骆老板能有什么关系？你当然没关系！

册很薄，小小一本，简临一页一页翻过去，从他这边的主要人关系和词句描述中摸索了一大概的剧——

林曦，18岁，城市底层家，父亲早逝，和母亲妹妹一起生活，中辍学，打工养家。

好像不相信一个主演的人设这么简，又翻回到第一页再看了一遍。

拍什么不是拍，拍什么不是戏。

比如家关系里，林曦和妹妹之间的箭上写着“疼”“轻松”，林曦和母亲之间则是“复杂”“沉重与”。

“演员老师们辛苦一。”

林曦有一个关系很好的邻居老太太，老太太退休前是他们中的副校，独居，死去的丈夫是位有些名望的大学教授，有一个得意门生，叫罗誉。

“想必你们都已经猜到了，嗯，没错，我们这剧的主演，就是简临和骆老师。”

第17章

18岁和30岁，辍学中生和归国生意人。贫穷与富有，底层对中产。

轰隆隆——

林曦和罗誉的第一次相遇，就是在后者拜访完师母离开的路上。

简临翻着翻着，最后一页，没了。

简临、方骆北……

比起别的，简临更在意他饰演的角，以及《光》到底是个怎样的故事。

他和陈十岁那会儿在一个古装剧里群演，一群小男孩儿光着在河里拍玩儿打闹的戏份，不也照样拍了，还一气拍了五六条。

有两个最好的朋友：井晓芸（女二）、耿丘（男二）。三人同龄同级，曾在同一所中念书，林曦辍学这一年，井小芸、耿丘考，耿丘考上大学，井小芸落榜复读。

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比如和井小芸、耿丘的关系里，有一个大众耳熟能详、影视剧里最常现的三角关系：耿丘喜井小芸，井小芸喜林曦。三人同时又是朋友。

初五雨夜没有砸的雷鸣，突然落在了陈，劈得他冒星光、重影叠。

方骆北也在看，随答了句：“嗯，没关系。”

一个跨越年龄和份地位的故事。

因此没有听到罗洪发言中的这一句：“……在这画面质和剧推动面，吻戏肯定是少不了的。”

陈助理：妈！我房塌了！塌了！

两个完全不同的、本该没有任何集的人生的纠缠和碰撞。

简临垂眸看着手里的人设大纲册，没说话。

因为整本册主要讲的都是人设，因此在代了主要人之后，便没有展开描述剧。