第309章 国漫起源！铁扇公主！(3/3)

中国人偏不，背景音乐被视为与国动画不同的表现手法，完全不同的中国风格，这一在后来的《大闹天》中尤为明显，戏曲式、锣鼓唢呐的乐成为永恒经典。而《铁扇公主》的作曲者是后来星海音乐学院的创校校陆仲任，被业界认为可能是为中国电影音乐创作最多的作曲家，他巧妙地以西洋乐笛、单簧、大、号等对答、置，将唐僧、沙僧、孙悟空、猪八戒的抑郁质、粘质、多血质、胆质的个表现得淋漓尽致，也匠心独运，充满民族特——这位陆逐虎的本家创作这些音乐的时候也不过才二十多岁，还没有从上海专音乐系毕业。

叶公同样是年轻人，对于他音乐极的染力陆逐虎是很认可的，放在电影的一定特别彩，他与陆仲任先生若能合作，也许能继续电影的表现力。

总之，那时的日本评论家们抓住所能切的每一个角度，毫不吝惜地捧该片。专业人士尚且如此，普通日本民众怎能不看得如痴如醉！在这其中就有一个14岁的中学生，看过该片后大受动，定了他原本就有的动画、漫画梦，放弃了医生的职业，成为了一位漫画家。

这位就是被誉为日本最伟大的漫画家，代表作《铁臂阿童木》（日本第一tv动画片）《三神童》《火之鸟》的手冢治虫。

在一些国惯有捧中国的说法中，似乎手冢本来对动画没兴趣，看完铁扇公主后第二天跑去画漫画了……日本动漫产业的起源都是从中国这里来的……

这自然是给自己贴金了，但该片确实给手冢的影响很大。因为这时候的日本政府推行“国策映画”，限制海外电影的引，动画同样也在其列，《白雪公主》与《匹诺曹》等迪斯尼篇动画一直等到战后才在日本公映。而《铁扇公主》的成片质量过此时呆板的日本动画也是没问题的。

手冢治虫自己后来曾说：抱着轻视的光去看中国第一动画片的人们，看到这电影如此有趣，如此豪华，惊得目瞪目呆……我也有机会到了一电影拷贝……

后来手冢治虫来华专门拜访过万籁鸣，并互留过画有孙悟空和阿童木的画稿，并在自己的遗作《我的孙悟空》的后记中明言该作品系参考《铁扇公主》而创作。

陆逐虎很清楚国人那阿q心态的“我祖上也曾阔过”的想法，也知计划经济时代如《大闹天》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》那“鸿篇制”是不计成本、不计时间、不计人工、不计效益才生产来的（60年的《大闹天》制作费超过了100万人民币，而当时一个中国人一个月可能也挣不到5块钱），到《葫芦兄弟》后取消对动画厂的补贴，要求自负盈亏后中国动画就暴了本来面目，迅速衰落——可能中国动画从来没有真正意义上的繁荣过。