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话筒传过去，观众张地说：“片中现了火星、火苗、篝火等好几次火的镜，我个人的受，‘火’隐喻的是男女之间的望，想问李寺遇导演是怎样考虑的呢？”

丁嘉莉一顺不顺地看着李寺遇，后者察觉到她的目光，瞥来一，又看向后排观众了。

丁嘉莉正要坐回去，李寺遇握住了她的手腕，轻声说：“我更想听你说‘我很喜’。”

“我是邹青老师的影迷，我想问的是您第一次和李寺遇导演合作，挑战一人饰演多角，对你来说有什么不同的验吗？”

李寺遇看了她一，从她脸上读懂了话的意思。

“像飒的卡车司机，和玲是有很大差别的。那还有其他角，发廊洗妹、饭馆老板娘啊，都是比较相近的生活化的角，怎么去揣，分寸在哪里，是我在拍戏过程中所苦恼的。寺遇导演和师哥，还有剧组的小程老师在这一上给了我许多帮助。”

听到提问后，李寺遇将麦克风翻转过来，思忖：“我们喜讲隐喻，讲符号，也许有时候它只是传递觉的一东西，相信看了电影每个人都有自己的理解。一定要让我阐释的话，就是说人之化离不开火，它是一文明的象征，同时也有毁灭的能量。”

片尾字幕浮现，后排观众开始发细微的声音。丁嘉莉偏倾说：“恭喜。”

炎的南方城市，江边的麻将茶座，他看见了最后一位有着妻的脸的女人。电影在闹剧中戛然而止，谁也不能断言他是否找到了妻。

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李寺遇说：“也可以这么理解。”

就像他们的初遇。

“谢谢您的解读。”

主持人说：“好的，谢谢我们的影迷，谢谢邹青。要提问的朋友请举手。”

第23章 往坠

邹青温柔地说：“当然，包括一闪而逝的，没有台词的角，在《火》中我一共饰演了十一个角。比如说玲最开始给人的觉是人们刻板印象中的主妇，通过丈夫寻找途中的女人，我们才能渐渐拼凑完整的她。

她是说怪不得《火》会拿这么多奖，邹青成为了柏林影后。

观众，又急忙说：“所以它象征着您心中对念的态度？我不知怎么表述这个，嗯……离不开它，需要它，但是恐惧它，是这样吗？”

影厅亮起灯光，主创团队站在银幕前行映后。到了观众提问环节，座上的人纷纷举手。影院CEO亲自主持，随机请了一位女孩发言。

途中他碰见了好些女人，她们都有着妻的脸。他开始困惑，他到底是喜妻本，还是喜妻作为妻的存在。