重生之大画家 第152节(2/3)

整幅画仿佛都是对生活的发问，我到底在什么？我将来又要去哪？这一切的意义又是什么？

“哎，你看这幅画，许多笔和的理，像不像梵的《一双鞋》？

敢在最亮的区暗笔，也敢在最暗的区，很多位置都让人一看去觉得突兀，浑难受。

“让我产生一向远驶去的火车或者汽车开向远隧的那觉，

倒像一个在外生活消磨掉激和期许，茫茫人归家的人。

这笔不仅暗示了斜向右上角的三角构图，更调了从左右角向右上角的透视和纵关系。

画面中有不少有趋向的笔，这些笔向无数条落在纸张上的小鱼，从画面左右角，向右上角汇聚。

他看一右角统一写在纸条上的名字，心果然。

安静的旷室里，所有人都被他的声音引，尽皆直起腰看他。

“那有什么关系，我选走了，你还能多选一幅自己喜的呢。这又不是选学生、买画，有啥好争的。”易南昇哈哈笑着，却将画的死死的，一副今天非他霸占不可的模样。

裘远却浑不在意，朝着抢走他看中画作的鲁油画系主任易南昇：

裘远，虽然画面上隐约有些匠气，但仍不得不说，太厉害了。

要在理一幅画时，将画面上的所有元素都拿微，单提来全有话说，都有表达，这就有厉害了。

它叫：《等待乘车回乡的青年》。

青年后还有其他乘客，虽然模糊理了，但和绘制的些许姿态理，给人带来的受是一样的，闷闷的，与‘疲惫，迷茫’同调。

“易老师，这可是我先看中的。”

尤其是混在一群十几、二十的年轻人的画里，显得尤为突。

“不是——”裘远仍要距据理力争，却被易南昇转开话题：

只看这幅画，他几乎忘记了自己参与的只是个在校学生的比赛，而非社会画家的比赛。

微微一笑，裘远觉得自己找到了最满意的一幅画，伸手便要捞起来，却有另一只手忽然从斜刺里伸，率先将画拿走了。

候车青年无论从姿态还是表上看，甚至从衣褶和歪斜挎着的包上，都透着疲惫和茫然。

“还有这些动的指向右上角的笔，像不像梵的《星空》和蒙克的《呐喊》？人家是旋涡式的笔，她是直的、汇聚式的笔。

“诶？”裘远立即大声质疑，抬瞪向取画者。

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一气，他弯腰凑近，又去看它的笔和画法。

裘远啧啧一声，觉得这幅画特别打动他，与他的某些绪产生共鸣，十分惊艳。

站直，拉远一距离，他继续打量这幅画。

裘远立即产生一个推测：这青年并非离家去某个地方，因为他看起来并没有目标。

画面是一个杂的客运站，主人在偏左方，斜靠在破旧的候车椅上，神空的望向纸张外，不与观画者对视，却仍让观画者产生一与之发生过互动的绪。

当代画粉画油画的学生更多的是用弧形笔，线落笔，但这幅画却全是直笔，短线落笔，让画面显得很，细看后会有心舒适的工整。

可再去看这幅画第二，却立即产生与刚才截然不同的受。

“那劳动人民的辛劳、质朴和穷困，都在细节里展现的淋漓尽致。看着最日常、最和谐、最普遍的件，通过绘画，也能激发我们最烈的无奈和痛苦……不错不错。