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当然了，那睁着睛演，本不过脑也不投绪的“演员”另当别论，艾琳娜压就不屑的说。

“不 过，你帮我找的角最好简单一，不要那挖绪变化的，像剥洋葱一样的角，又或者是成变化太快、格变化太多的角，如果是简单一的路角，我是绝对没问题的。”纳德想了想，觉得还是要打一层保险，太难的角演起来确实吃力，这样的角赶工是赶不起来的，非得细细打磨。

纳德也演过几影视剧了，一些常用的路他也用的比较熟练了，而且每电影电视剧的导演都有亲自指导过他的戏份，他们的风格不同，技巧不同，给他带来了不同的动和启示也不同，他自己从中琢磨了一些新的路变化，自我觉演技还是有所步的。

总之，演技也是很玄学的事，用多用少都有可能带来不好的结果，所以对于非天赋型的演员来说，这样的角最好不要接，接了就要好被观众讨厌，好几年都接不到新工作的准备。

因为太投，太用力，从而使得角不讨喜，被观众所厌恶，甚至让观众在心里把演员和这个角绑定在一起，一起厌恶，最终被“角限定”，从此戏路变窄的演员，太多了。

新角的项目，但是这样的项目意味着一旦你组，你就要熬夜赶工，这样才能赶得上拍摄度，赶得上后期制作，你能接受吗？”

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纳德依旧果断的：“我可以，只要不接文艺片就可以，其实商业片不需要太的演技，我还是能跟得上的。”

这样的角不一定就是变态角或者是恶毒角，也可能是让人怒其不争、懦弱无能的角，也可能是片中的受害者角，因为观众觉得他/她不是“完受害人”，因为他/她自己作死，甚至也有可能是主角或反派心中的白月光角，观众觉得她“作、傲、傻、贱”，反而为主角或反派到不值。

艾琳娜撇了他一：“可是演戏不只是力，还需要绪表达，这个你也没问题吗？”

演戏累人不仅仅是在力上的累，更在于神和绪上的累，频繁的投绪和离绪会给神带来很大的压力，演员抑郁焦虑是比例的事实。

艾琳娜是绝对不会让纳德接这样的角的，那是自投火坑。

纳德果断：“可以可以，我没问题的，我不怕熬夜赶工，我的很的。”他可是半神，不是凡人。

艾琳娜轻轻的嗯了一声：“放心，我不会给你找那么难的角，这样的角演好了是经典，但是演的太用力就是毒瘤，对演员的事业发展来说就是一火坑、一场灾难。”