第691章 李丽质的进步(2/3)

“你看，从开始的充满匠气，到这里逐渐形成自己的风格，再到中间分风格成熟……这就是一个画家成的过程，一生中只此一次，以后就算是你自己也画不第二幅。”

岳山赶劝：“不不不，我认为这恰恰是这幅画最彩的地方。”

倒不是说哪更明，而是一全新技法的现对绘画行业来说是一个大的推动。

而李丽质从小就学习简笔画和素描，对这两技法了解很，国画的绘画技巧反而是后来才学的。

大概可能或许就是这个样的。

“你想想我的那本十思贴，圣人当宝贝一样藏起来，逢人就夸却很吝啬给别人看，你的这幅画和那幅十思贴的况是一样的。”

至于岳山在其中的作用……他没打算和自己的丈母娘和媳妇抢这功劳，他不缺这誉也没那个必要。

所以她的画并不为书画界所认可，只是看在她的份和岳山的面上没有说什么难听话而已。

脱胎于赵孟頫的芙蓉小楷已经在权贵圈里传开来，孙无垢和李丽质的字帖千金难求。

风格。

她此时的书画平绝对比前世要许多，传去的画作无不受到追捧，被书画界一致认为另开一派的大家，不知多少人在模仿她的技法。

她是以简笔画和素描为基础收了国画的绘画技巧形成的自己的风格。看起来真是学习的顺序不一样，实际上最终的效果截然不同。

和当初他自己写《十思疏》悟书法神髓有异曲同工之妙，只是十思疏是书法，这是画法。

岳山：“就是呀，正是因为你排除了所有杂念，又倾注了，所以你作画的技巧才有了质的步。”

文德皇后书画双绝，独创芙蓉小楷……又首创形神兼之画法，打开了书画界新时代的大门。

而且她的画法也收了岳山搬运过来的简笔画和素描的特，景特别真有立，和古人重其神而轻其形的的风格截然不同。

岳山的：“我骗你什么……你画这幅画的时候是不是神特别集中，甚至有一倾注了所有的觉？”

岳山对这幅十里红妆赞誉甚，但李丽质却不一样，她很纠结的：“前面分充满匠气，我想毁掉重来，可画了一年多实在舍不得。”

还有就是她也清楚自己话的不好，很少把画作给外人看。一般都是画好就烧毁了，只有特别满意的才会留。所以外界也少有她的作品传。

李丽质睛亮了起来，但依然有些不敢相信的：“真的吗？可……那是十思贴，是哥哥你书法神的作品。我的画技离神还远的很呢，你别哄我了。”

李丽质不信的：“你别安我了，我知自己的画匠气太重不被人喜。”

熟知后世人著史风格的岳山差不多已经想到史书会怎么评价这件事了：

但从这幅十里红妆来看她的风格已经成熟，虽然离书画大家还有一段距离，但终于可以摆脱匠人的衔了。

然而虽然都是收了岳山的简笔画和素描技巧，母女俩的风格却截然不同。

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李丽质螓首轻，有些不好意思的：“这是我们完婚时的场景，所以我画的比较用心一些。”

其女乐公主李丽质继承乃母之风，芙蓉小楷为世人追捧。画技亦继承文德之风以形成为一代大家，开创了书画界的形之一。

可以说这幅画记载了李丽质作画平从稚到成熟的全过程。

“而且这幅画才画了半卷，我相信剩的半卷画完你肯定还会有步……这是第一幅以形为主画来的成熟画作，又是记载

李丽质的画更加重形，虽然看起来很真很观，但在技法不成熟的时候充满了匠气。

区别就是，孙无垢是在原有的基础之上收了简笔画和素描技巧，形成了自己的画风。但依然没有完全摆脱重其神而轻其形的本质。

其实这新技巧的运用更加成熟的还是孙无垢，她本就是书画方面的手，又是最早学习简笔画和素描的人。

岳山认真的：“没有，我不是安你。虽然你的画还未神，但已正式迈了门墙，脱去了之前的稚气，再也不是匠人之作了。这难不是一大步吗？”

而且这俩不只是作画上有成就，书法上的成就更大。